CRITIQUE CINÉMATOGRAPHIQUE
L'amour, de tous les côtés maintenant
L'amour
Parlé dans toutes les langues. Peint en toile. Exprimé en musique et en chanson. Dessiné dans l'air par des mouvements de danse. Construit comme des monuments de marbre et de terre. Incrusté dans l'or, les métaux précieux et les pierres précieuses. Imaginé dans les étoiles. Écrit en poésie et en prose.
L'amour. Douceur affolante. Douleur incontournable. Ce manteau mystique qui aveugle. Chanson enchanteresse qui assourdit. Désir qui pousse les lâches à oser et les infidèles à rêver, les confiants à trébucher docilement, les forts à s'affaiblir et les frêles à résister à ses exigences orageuses.
L'amour. Comme la vie et la mort, un grand égaliseur. Son objectif n'épargne aucune couleur ou croyance, âge ou sexe, apparence ou intellect, ou toute catégorie qui déteste les divisions. C'est une danse maladroite. La conscience d'être en vie. La mort de l'enfant égoïste à l'intérieur.
DOS
SUIVANT
1983
L'amour. Un amalgame de clarté et de confusion ; imprégné à la fois par le regard d'un garçon et par la déviation d'un homme. C'est un cœur de sprint qui reste inactif. Il submerge à chaque bonjour et est brutal à chaque au revoir. Il trouve de la gaieté dans chaque sourire. Il anticipe en silence. L'amour se délecte de chaque mètre de proximité et est insupportable à chaque centimètre de distance. Ça pousse, ça tire.
L'amour. Extraordinaire pour les sinistrés, mais ordinaire pour le monde qui nous entoure. C'est l'horizon des événements d'un trou noir, une puissante inflexion du temps et de l'espace.
L'amour. Extraordinaire pour les sinistrés, mais ordinaire pour le monde qui nous entoure. C'est l'horizon des événements d'un trou noir, une puissante inflexion du temps et de l'espace.
L'amour. L'intrus connu. Le traître des poètes. Un ami et un ennemi familier dont le tempérament est imprévisible. L'amour. Sa véritable essence, insaisissable. Une illusion enivrante. Une vision belliqueuse. Béni soit le mystère de l'amour.
Un professeur de NYU qui enseigne l'histoire classique a conseillé : « Quand quelqu'un dit « Je t'aime », vous devriez demander : « Qu'est-ce que vous voulez dire ? » Le Dr Antonio Rutigliano, un éducateur italien animé et brillant dont l'ADN est sans aucun doute enraciné dans le vin et la romance, pose la question : « D'où tirons-nous notre idée de l'amour ? »
Comment savons-nous que lorsque quelqu'un nous touche d'une certaine manière, c'est de l'amour et non une agression sexuelle ? Comment un baiser, ce tango par ailleurs bizarre des lèvres et de la langue, se traduit-il par une communication ambroisie d'un désir mutuel ? Comment arrive-t-on à cette image, à cette scène qui nous dit ce qu'est censé être l'amour ? D'où tirons-nous notre vision de l'amour ? À la maison? En chanson ? Vidéos? Livres? Des films ?
Call Me By Your Name avec Timothée Chalamet et Armie Hammer, le film basé sur le premier livre acclamé d'André Aciman et réalisé par Luca Guadagnino, n'est pas une histoire d'amour. Ce n'est pas une histoire d'amoureux. C'est un récit extraordinaire d'une histoire d'amour ordinaire.
par Loy Bernal Carlos
photos avec l'aimable autorisation de Mongrel Media
Situé à l'été 1983 dans le nord de l'Italie, l'histoire commence avec la famille Perlman dans leur villa du XVIIe siècle accueillant Oliver (Hammer), un universitaire américain de 24 ans travaillant sur son doctorat en tant que stagiaire d'été pour le professeur Perlman (Michael Stuhlbarg).
« Il est très confiant », raconte Elio (Chalamet), le fils des Perlman, depuis la fenêtre du deuxième étage, à l'amie Marzia (Esther Garrel). Il s'agit d'un changement de ton minimisé mais significatif. Parce qu'à peine une seconde ou deux avant de voir Oliver, le garçon avait anticipé le stage comme une intrusion manquée.
Elio descend pour rencontrer l'invité et sa mère, Annella (Amira Casar) lui a demandé de montrer à Oliver sa chambre. Oliver séjournera dans l'ancienne chambre d'Elio, tandis qu'Elio utilisera une pièce attenante accessible par une salle de bain commune. Pour un jeune de 17 ans, une telle proximité avec un parfait inconnu aurait été presque insupportable. Mais l'adolescent ne semble pas particulièrement dérangé, peut-être parce qu'il est habitué à l'imposition estivale annuelle.
Oliver est un aimable mais un peu un « Américain impertinent » au début. Il est assez impétueux pour être mal à l'aise, mais pas tellement qu'il semble complètement et totalement odieux. Son charme est désarmant, à moins bien sûr que vous ne souhaitiez pas être charmé par lui.
Le premier tiers du film se déroule sous la forme d'une série de courtes scènes qui semblent, à première vue, banales. Guadagnino s'avère être un maître pour intégrer des tournants importants et les envelopper dans la banalité des balades à vélo et des conversations informelles.
Par exemple, une perte d'équilibre oblige Oliver à s'appuyer sur Elio, incitant Oliver à s'éloigner, laissant le garçon perplexe. Lors d'un match de volley-ball, les filles de la région se pâment devant le touriste, s'émerveillant de sa masculinité, mais le garçon semble être détaché et peu impressionné. Et quand Oliver s'arrête à mi-match pour boire un verre et se met à masser l'épaule d'Elio, l'adolescent recule. Ce n'est pas une réaction inhabituelle, mais quelque chose dans l'expression du garçon éveille les soupçons. Ces moments clés et d'autres sont cachés dans des situations quotidiennes qui pourraient facilement être manquées.
Une grande partie du film montre Elio transcrivant et jouant de la musique classique, flirtant parfois avec Marzia. Oliver entre et sort de la villa lorsqu'il ne travaille pas avec le professeur Perlman. Ou on le voit flirter avec Chiara ((Victoire du Bois). Chaque fois qu'il est autour d'Elio, le beau stagiaire semble simplement flâner, totalement préoccupé par lui-même. Leurs échanges sont généralement brusques. L'audace inhérente d'Oliver est contrée par la confiance intellectuelle d'Elio que apparaît parfois comme de la condescendance, une qualité que le jeune garçon regrette.
"Y a-t-il quelque chose que vous ne savez pas", demandera plus tard Oliver.
« Si seulement vous saviez à quel point je connais peu les choses qui comptent », répond Elio.
